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什么样的珐琅最值钱?掐丝珐琅价格多少?

发布时间:2018-06-09T10:10:13

什么样的珐琅最值钱

今天在座的都是行家,我没资格普及珐琅知识,所以只谈一些常识以外的看法,当然只是个人观点。


说珐琅是艺术品,我基本同意,因为在目镜的检视下,不管质量高低,每一片都难以重复。艺术品和产品(或奢侈品)的最大区别在于其不可复制性,多恶俗的艺术品都是唯一的,多艺术的奢侈品都是可以重复的。我这样定义,是尊重事实,没有褒贬之意。垃圾的艺术品也是唯一的,却连伪劣产品都不如。

同时,珐琅又是很特殊的艺术品,认识不到其特殊性,对珐琅表的价值就会产生误判。珐琅的特殊性在于,其成本构成远不止我们最终看到的这片十至十几平方厘米的成品,在这块成品珐琅的背后,隐藏了若干甚至很多块半途而废或者非常接近成功的次品。

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珐琅要做胎、打底、描绘(上釉)、焙烧、打磨……重复……再重复……过程繁复而脆弱,任何一个环节都很容易出现瑕疵,比如图案走样、冒泡、偏色、龟裂……稍有不慎就是废品。对于复杂精细的画面,很多时眼看就要大功告成,但运气差了点儿,还是功亏一篑。最后是否成功,更重要的,还与珐琅师对自己的要求和老板打算卖多少钱有直接关系,现在市面卖的很多廉价珐琅表在我眼中其实只达到废品的水平。一个伟大的珐琅师要完成一件伟大的作品,除了名气,还要靠运气。最后的成品就像皇帝的陵墓,一定有很多陪葬品。


我也遇到过极个别的珐琅师,当然是大师级的,有不同的制作风格。他们很少直接报废,而是把一个过程作很多次细分,比如,分很多次描绘,每刷几笔都低温先定色。低温焙烧的好处是没有完全烧结,还可以涂刮修改。每一点瑕疵,就修改一次。直到最后自认完美才上大明火,高温之后再不满意,还是只能报废。这样做看上去不用出一堆废品,但事实上所耗的时间精力并没有少。对于珐琅,时间就是钱,对于大师,时间更是钱。

 

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我们明白了废品率(或难以预估的时间成本)是构成珐琅成本的重要因素,自然就可以排出不同题材珐琅的价格次序,有可能颠覆某些品牌对珐琅表的价值误导,令一些被捧上艺术殿堂的作品重回凡间,当然,也会使一些备受冷落的作品重现光芒。

花鸟虫鱼

最不值钱就是花花草草昆虫金鱼,但刚迷上珐琅的人却比较容易发出惊叹:多艳丽的花卉,多逼真的翠鸟,多可爱的甲壳,多生动的锦鲤……于是凭感觉出了大价钱。


花鸟珐琅只有精细与粗糙之分,基本没有"像与不像"之别。花本身就没有什么固定形状和颜色,你说这只鸟很逼真,像谁呢?这样就给了珐琅师很多取巧的空间,反正烧出来是啥样就是啥样,不容易报废,甚至废品也可以当成品。


近来有些大八件的百花图被炒上天价,连带现代腕表的花鸟珐琅也水涨船高,我只有苦笑。花的形态与颜色本来就没有精确的对照物,那条线划"错"了,也是"对"的。到焙烧阶段,由于温度或时间,可能出现严重偏色,因为颜料是金属氧化物,本来的色泽和熟成后的色泽会有差异,甚至很大不同。一旦鲜红变成紫红,翠绿变成墨绿,本是不可饶恕的失败,却反而变成意想不到的佳效,简直求之不得,怎么舍得当废品扔掉呢?反正鲜花本来就是五彩缤纷的,红牡丹烧成黑牡丹又何妨。


但有一个例外,百花图也可以很值钱,就是镜像对表。一对表,因为左右对称有另一只作严格参考,像与不像一目了然,真的要出很多废品才能对得上号。所以为什么有些百花图拍出了天价,就是因为自己有一只左的,拍卖目录惊现一只右的,你就只能死命去追。

而夺你所爱的人也不傻,简介上说这(可能)是双胞胎,那他就不妨先拿下,再寻孪生的另一只,大家想到一块去了拍卖行的阴谋就成功了。


自然风光

这类题材还包括动物,这里说的动物是指哺乳类动物,因为禽类只有姿态而没有神态。但猫狗马羊虎豹熊猫就要形神兼备了,难度相应提高。自然风光的画面复杂恢宏,笔触较多,要画出精气神确实要花一番狠功。所以比花鸟虫鱼困难,非一般自称珐琅师的人可为之。



不过,当我们欣赏这一类珐琅时,只会跟常识中的日常映象产生粗略的联想,脑海里并没有具体一物一地的严格对应,还是比较容易蒙混过关。既然没有细节的苛求,珐琅师就舍不得出太多废品或耗费太多时间了。


世界名画

最值钱(但非最难)的是临摹世界名画,不管是人物还是风景。原因不言自明,因为世界名画在各人心中早已有清晰的标准,临摹水平立见高下,所以陪葬品的数量难以计算。就我所见而言,世界名画的珐琅表临摹,不管哪位大师操笔,我们只需一瞥,与原画相较,罕有不走样的。还有一点需要澄清,很多人认为画面清晰分辨率高迹近摄影为之上品,其实这要看原画的风格。

佳士得2014年12月9日纽约冬拍,Lot 299是L. Pellarin-Leroy的《Going Hunting》,拍卖前夜有酷爱珐琅的北京表友来电,说这个画面不精细,经不起目镜端详,就不想出大价钱了。但恰好我记得在日内瓦的什么地方见过这位不知名画家的作品,就是这样笔触粗犷的。因此我给他壮胆,L. Pellarin-Leroy的功力举世公认,不妨勇敢追上去。幸好,行家都喜欢"摄影作品",居然被他低价拿下,这是近年来百达翡丽珐琅怀表很罕见的漏。


佳士得2014年12月9日纽约冬拍Lot 299,百达翡丽珐琅怀表

印象派的画,虽然不是很写实,但那种朦胧的光影甚至比画照片更难把握。所以至今极少印象派的珐琅作品,因为吃力不讨好,好不容易画出来,人家还说你不精细,卖不出高价。百达翡丽出品的雷诺阿的《红磨坊的舞会》,由G.Menni操笔,是我一直追逐的一代经典。至于他画在鼻烟盒上的波提切利的《众神的春天》,更是难以逾越的高峰。现在世人把Suzanne Rohr捧上了天,但我依然坚持自己的偏见,若论画人物,G.Menni胜过Suzanne Rohr,而且不止一点点。


由G.Menni画在鼻烟盒上的波提切利的《众神的春天》

2010年5-10月在百达翡丽博物馆有《魅影成双》的展览,展出了48对题材各异的珐琅对表,虽然不全是名画,但如前所述,难度绝对不输世界名画。能几无瑕疵地镜像对称,是对珐琅师的终极考验。


最难是活人肖像

这里不是说历史人物的肖像,什么莫扎特拿破仑,而是你身边活灵活现的一张脸。这种烫手活,没水平的不敢接,有水平的没有大价钱也不敢接,因为真的是自讨苦吃。不过,表主是花了大价钱,但如要转手就一钱不值了,你以为你是网红万人迷?所以,我说真人肖像最难,但不如世界名画值钱。


多年前我去过积家的珐琅工作室,恰逢Miklos Merczel,他是当今与Anita齐名的大师,正在画一幅半侧面的淑女肖像。我开玩笑问值多少钱?他说不知道,是大老板压下来的,他自己绝对不接这种活。大师拉开抽屉,里面已经有十几块这个作品的废品和半成品,其中有两块我已看不出瑕疵,但他认为仍不能交收。所以我前面说过,现在市面上有很多珐琅在大师眼中其实还是废品。


今天徐(步天)老师是主持人,孔氏珐琅的孔令俊董事长也在场,我现在打个赌,让孔氏临摹徐老师的正侧脸蛋做一块微绘珐琅,只要徐老师凭良心认为跟自己的照片不差毫厘,他肯收货,我就给一百万孔先生。(孔先生当即站起回应:我做不了!)

你想,要把徐老师被劳力士整得死去活来的疲惫和窃喜、生怕误人子弟于是貌似诲人不倦的神态准确写出,需要多大的功力!

"艺术家"

珐琅是特殊的艺术品,所以珐琅师也是特殊的"艺术家",用双引号,有两重含义:一是指大部分从业珐琅师都没有达到艺术家的水平;二是指即使身价高企的珐琅师,能否称为艺术家也存在争议。

按我的定义,珐琅画只是微缩临摹而不是创作。而没有原创,还算是艺术家吗?也就是,摄影家是否艺术家?特别是完全不搞后加工的摄影家是否艺术家?


著名珐琅彩绘大师Anita Porchet

我知道表圈内有些人(甚至是"意见领袖")对珐琅表颇有微词,十分瞧不起这种专注于复制而完全没有原创的"艺术"。但这就是珐琅和绘画的区别,最伟大的微绘珐琅师就是绝对忠实原作的临摹大师,是挑不出瑕疵的临摹,真的不允许加入自己的创作。有谁见过Suzanne Rohr或Anita原创的珐琅作品?她们当然可以画很漂亮的画,但如果微绘的是她们本人的创作,压根就不值钱,因为珐琅制作过程中的失败和瑕疵,就可以卸责于"原创",反而成了亮点,废品可有可无。



国产珐琅表的前景

或者说是钱景,我只谈三点,一要控制数量(减少正品),二要提高质量(增加废品),三要坚持钟表品牌先导。

珐琅表属于艺术(或装饰)类表,艺术表还包括蒔绘、镂空、金雕、拼砌等多种与走时无关的装饰,通常只占正常表的5%以下(当场有人说是3%以下),而珐琅表又是艺术表的很少一个比例。所以,我同意丁之向老师的观点,珐琅表无论怎么便宜怎么漂亮都不可能有太大的销量。就像陀飞轮,不是降到一千元,就所有人都戴陀飞轮了。这是由供求规律决定的,真的不是"好看难做还不贵"就会无端产生大量需求。


《读书》(1994.11)发表了一篇《俄罗斯需要多少艺术家》,提出在市场经济下,科学家、艺术家亦有适量存在供求平衡的问题。即使是在有深厚文化传统、国民受过良好教育的俄国,在苏联解体后的几年,大批世界一流的音乐家、舞蹈家、艺术家、理论家等纷纷下岗、流失或转行。所以珐琅表无论多么有艺术价值,就算达到"国宝级",较之正装表,需求始终是有限的。

正是基于以上考虑,我才对国产表提出少出品、出精品这两点建议。但正好背道而驰的是,中国目前的趋势是多出品、出次品。


先说多出品。忽如一夜春风来,千树万树梨花开,继熊氏孔氏潘氏……现在又有张稻,与景德镇的工艺师合作,大有铺天盖地之势。我与熊爷孔董潘总及张曙阳先生都有几面之交,也算是朋友,我对他们的为人处事非常欣赏和尊重,但对国产珐琅表企图以量取胜的战略,不敢苟同,十分担忧。

再说出次品。国产珐琅表目前极少名画题材,人物肖像更为罕见,基本上是最取巧的花鸟虫鱼,这样投机的结果就是大量产出还处于次品阶段的珐琅。

我不止一次听国内做珐琅的某些师傅说过,"掐丝比微绘难",恰好验证了这些厂家正在产出次品微绘。我承认,掐丝本身是细活,比微绘多了不止一道工序,但其分辨率不会超过金丝本身的直径,一条金线的宽度在目镜下仍显粗糙。而微绘是没有界线限定的精细,并且有较多的焙烧轮次,精细一点点,所花的功夫近乎无穷。所以,在我眼中,一切比掐丝容易的微绘都是废品。

说句实话,我身边有分量的中国玩家,至今还没有一个人上手国产珐琅表,作为中国人,令我很不安。除了珐琅质量,固定珐琅的哪块表,其品质更是不忍卒目。珐琅表首先是一块表,而且是"艺术表"。但我看到国产的珐琅表,其外壳质量和机械品质不好说是一块"表",让表迷戴在手上,实在勉为其难。珐琅次,手表差,我怎么都喜欢不起来。


最后谈品牌先导。珐琅无非是一块表盘,所以首先必须把表做好,更根本地,先把钟表品牌做好。就是说,只有钟表品牌下的珐琅,表迷才会受落。没有品牌的珐琅,就等于行尸走肉贴一片彩绘在手。比起"诸氏"的珐琅,我更看好某几个国产手表品牌的珐琅,尽管可能他们也是委托"诸氏"做的。我不相信没有高级钟表品牌的加持,一片珐琅裸奔就可以在表坛一骑绝尘,不然德国梅森或法国利摩日直接做表早就艳绝表坛了,何需屈就朗格和格拉苏蒂?基于这一点,我对景德镇出珐琅表保持谨慎的悲观。

不好意思,说的都是坏话,打住吧。时间到了,谢谢大家!

END

由 ACE GEAR 重新编排

内容来自 ctime表态网

 

注:本文章有部分图片转载自网络,版权属于原作者,如有侵权 来信告之马上删除

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