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教你怎样鉴别：清代掐丝珐琅器？
清代初期，
清政府成立了最大的“皇家工厂”——造办处，
下设几十个作坊珐琅作是其中规模较大的作坊之一。
此外，扬州、广州、九江、北京等地也制作具有地方风格的掐丝珐琅。
掐丝珐琅缠枝莲纹胆瓶，清康熙
内务府造办处珐琅作制造，高12.3cm，口径1.2cm，腹径6.7cm，足径5cm。
清宫旧藏。
掐丝珐琅夔龙纹暖砚盒，清康熙
内务府造办处珐琅作制造，高5cm，长14.7cm，宽11.5cm。清宫旧藏。
康熙朝掐丝珐琅基本有三种风格：
其一是具有晚明风格的大器，如故宫博物院藏龙纹大盘、仿汉壶等，
这部分器物过去一直定为明晚期，但在造型釉色上已是清代康熙风格；
其二是康熙时期的掐丝珐琅料颜色更纯、更鲜艳，
虽然还是用的明代的一些剩料，但是纯度上更有提高。
比如这时期掐丝珐琅器上一种蓝色，就是康熙朝特有的颜色。
而且，康熙朝对铜的管制及使用都是由国家来掌控，
所以不管康熙朝的掐丝珐琅器还是铜佛像，铜的纯度都非常高，密度大，重量也大。
这也是康熙朝大件的掐丝珐琅器器形会更加饱满，看上去更有力度的原因。
其三是掐丝细腻活泼，釉色纯正鲜亮。
康熙朝掐丝珐琅有五供、炉、瓶、盘、盒、暖砚、笔架、香薰等，
款识有“大清康熙年制”、“康熙年制”楷书、篆书阴刻款、铸款和镂空款。
还有很多无款的康熙风格的作品流传于世。
掐丝珐琅缠枝莲纹球形香熏，清康熙
内务府造办处珐琅作制造，直径16.2cm。清宫旧藏
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，故其制品和传世品都较少，
传世作品比较可靠的只有台北故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，
据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，
包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
宫廷典章用品有宝座、屏风、香筒、甪端、太平有象等；
佛堂用品有佛塔、佛龛、佛像、坛城、五供、七珍、八宝等。
乾隆三十九年1774年和乾隆四十七年(1782年)共制作了12座珐琅塔，
分别陈设在紫禁城梵华楼、宝相楼内，气势恢宏，工艺精湛，是所见最大的珐琅器。
掐丝珐琅大佛塔，清乾隆
造办处珐琅作制造，通高231cm，底径94cm。清宫旧藏。
掐丝珐琅兽面纹甗，清乾隆
通高17.4cm，口径8cm，足距2.6cm。清宫旧藏
这个时期的掐丝珐琅有几个特点，
第一，除生活器之外，出现仿古器型，
即是仿商周的青铜器造型，再以掐丝珐琅工艺做纹饰。
这种掐丝珐琅器在同时期级别最高。
掐丝珐琅天鸡尊，清乾隆
通高18.9cm，身长13.4cm，口径4.5cm
乾隆时期的第二类掐丝珐琅器是用于装饰陈设用的大件器。
其作为陈设摆放于厅堂的，因此器物造型较大，数量也较多。
掐丝珐琅爵杯，清乾隆
通高15.5cm，盘径19.5cm。清宫旧藏
乾隆时期第三类是观赏类器，
这类的掐丝珐琅器尺寸比较小，器形上看，既有仿古也有乾隆朝创新的器形。
掐丝珐琅牧羊人笔架，清乾隆
高15cm，长16cm，宽7.8cm
第四类是实用器，
如清乾隆掐丝珐琅花卉几何纹海棠式盒和清乾隆掐丝珐琅夔龙团寿纹高足杯，
但这种级别较低。
掐丝珐琅摩羯纹立耳三足炉，清乾隆
通高20.5cm，口径18.3cm，底径17.7cm
最后一类就是就是佛教类型器物。
比如佛塔，供盘，还有像这次专场中“十相自在”小盘，
这种都是佛前供器，在乾隆时期也制作很多，主要用于宫廷和皇家寺庙的陈设。
掐丝珐琅甪端香熏，清中期
高45cm，长28cm，宽22.5cm
乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎；
珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期；
在图案装饰上，除继承了明代勾莲花的做法以外，
还运用了仿古的兽面纹、几何纹，
并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，
追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果；
在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美；
这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，
并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
掐丝珐琅莲藕式瓶，清晚期
高49.2cm，口径6.7cm，足径13.3cm。清宫旧藏
掐丝珐琅书卷式笔筒，清晚期
高9.5cm，口径8.5cm，足径6.7cm
嘉庆，同治，光绪朝的官造掐丝珐琅数量减少，做工粗糙。
晚清民国时期有“印铸局勋章制造所”、“老天利”、“静远堂、宝华生、德兴成和志远堂”等官营与私营制造掐丝珐琅的机构和作坊。
达古斋”款掐丝珐琅袱系纹笔筒属首次发现的又一个晚清珐琅作坊名号，
其笔筒的造型与风格与“志远堂”款笔筒如出一辙。
