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浅谈(元、明、清)景泰蓝工艺特色的演变-现代景泰蓝的价格

发布时间:2019-05-04T09:23:06

浅谈(元、明、清)景泰蓝工艺特色的演变-现代景泰蓝的价格

上文中跟大家说到了景泰蓝的制作过程及收藏价值,本文跟大家一起聊聊景泰蓝的工艺特征的演变,主要是元明清时期。景泰蓝工艺的艺术特点可用形、纹、色、光四字来概括。一件精美的景泰蓝器物,首先要有良好的造型,这取决于制胎;还要有优美的装饰纹样,这取决于掐丝;华丽的色彩取决于釉料的配制,辉煌的光泽完成于打磨和镀金。因此,可以说景泰蓝是具备了中国传统工艺中造型、色彩、装饰为一体的一种特殊工艺品。


元代景泰蓝

早在元代或是更早之前西方珐琅工艺就已经十分的成熟了,成吉思汗西征掠回的工匠中就有不少景泰蓝工艺者加上中国本土的的传统嵌丝工艺相结合就成为了中国响誉世界的景泰蓝工艺品。

浅谈景泰蓝工艺特色的演变(元、明、清)

元朝掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉

掐丝珐琅与我国历史悠久的玉器、漆器、青铜、陶瓷等相比,历史要短暂得多,见于文字著录则更少。明初曹昭《格古要论》中首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途,"以铜作身,用药烧成五色花者,与佛郎嵌相似,尝见香炉、花瓶、盒儿盏之类,多为妇人闺阁中用,非士大夫清玩也。又谓之鬼国窑,今云南人在京多作酒盏……内府作者细润可爱"。《格古要论》是研究我国早期珐琅器唯一的一部重要文献。

浅谈景泰蓝工艺特色的演变(元、明、清)

史料中有记载的最早的景泰蓝-掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉

元代的景泰蓝的实物是在近些年来学者们对故宫博物院所收藏的珐琅器进行学术研究时的新发现,其中仅仅有三件已经被确认的元代景泰蓝分别是故宫博物院收藏的元代晚期的制品兽耳三环樽、勾莲鼎式炉、缠枝莲象耳炉,学者们一般认为许多古代器皿在同一个历史时期一般都是通用在多种工艺中的。蒙古人重视工匠,在长期的征战过程中搜虏被统治地区的工匠并广设工场来发展元代的手工业,西元1219年成吉思汗攻击大食国,每每攻下一城,往往仅保住工匠,余尽歼灭,并分遣工匠于诸队、或赏其诸子诸妻诸将、或召赴蒙古营中工作、或遣送蒙古。元蒙统一全国后,随着对外交流的增多,许多身怀绝技的工匠纷纷来到中国,阿拉伯工匠带来了烧造掐丝珐琅的技术和主要原料。当时的掐丝珐琅器可能尽为皇家服务的,由于烧造技术的不成熟,故生产规模并不大,产品并不多。从现存的几件元代掐丝珐琅器来看,中国工匠在学习、掌握烧造珐琅技术后,为符合中国统治者的审美趣味,生产出了具有民族风格的制品,但装饰品方式仍保留着一些阿拉伯的艺术韵味。元代的景泰蓝特点是器型相对比较规矩、基本都拥有大气的文饰、凝重的色调,而且在纹饰线条上较为豪放粗犷,这与后世的掐丝细腻严谨有着明显不同。元代掐丝珐琅器的图案装饰多以盛开的缠枝莲为主题纹饰,其特点是缠枝莲花朵舒展饱满,枝叶肥厚,并衬以小花苞。珐琅质地细腻洁净,釉面光亮,有水晶般的透明感,尤其是葡萄紫、草绿、绛黄等几种颜色更为耀眼夺目,似用进口珐琅釉料烧造。


浅谈景泰蓝工艺特色的演变(元、明、清)

明代景泰蓝欣赏

明代景泰蓝

明代也就是公历15世纪左右,景泰蓝可以说是历史上景泰蓝的一个巅峰时期,明代景泰蓝无论从做工,用料,还是造型等方面,都达到了炉火纯青的境界。明代景泰蓝以"宣德"、"景泰"时期为代表,风格浑厚有力,自然豪放,简朴典雅。作品大部分为宫廷所有,也有作寺庙的祭器。所见到的景泰蓝,以宣德年间的制品为最早。这个时期的景泰蓝风格特征已形成。就品种来讲有炉、瓶、盒、碗、盘、鼎、薰等器。在造型方面多仿觚、尊等青铜器或瓷器的造型,说明当时的制胎水平已达到了相当高的水准。。制作胎型的物质材料有金、铜两种。胎型上设计的纹样,多为蕉叶、饕餮、狮戏球和番莲等。纹样加工的方法有凿胎、掐丝的区别。釉料多呈蓝色,如天蓝、宝蓝等色,另外还有浅绿、深绿、红色或白色等。釉质优美沉着,尤其是蓝釉,更有一种宝石般的美感,当时的器物多以这种蓝釉为底,创造了景泰年间以蓝为主的风格。一般大件的器物,铜活浑厚,镀金灿烂。故宫内藏品多有款识,如在器型的底足内,书有"大明宣德年制"、"宣德年制"的楷书体或篆字款识,与当时的漆器填金刻款、青花瓷器款以及"宣德炉"款相近似。在装饰的手法上,非常重视金工的处理,器物的顶、盖、耳、足、边线等部位,多用錾活技法装点。这时期的制品,掐丝均匀规整,打磨光滑细腻,在工艺的质量方面比起宣德有了很大的提高。嘉靖、万历年间,出现了动物造型的新品种。


清代景泰蓝

浅谈景泰蓝工艺特色的演变(元、明、清)

清朝前期的景泰蓝欣赏

  • 清早期也就是清朝开始到嘉庆以前这段时期的景泰蓝制品是严格规定只有皇家才可以使用的,只有很少量的景泰蓝制品用于封赏二品或是以上大员和对于宗教高僧及其庙宇供奉之用。这时期的景泰蓝,色泽与明代相比,清朝前期景泰蓝颜色追求艳丽,纹饰复杂,图案喜庆吉祥,题材丰富,广泛用于宫殿的摆放与实用器皿的制作,这时期也同时出现了画珐琅这个品种。目前国内外的拍卖机构景泰蓝的价格可谓已经到了天价,而且所能征集到的景泰蓝精品也越来越少,而精品基本上集中在清朝嘉庆以前的景泰蓝。清代康熙、雍正、乾隆三朝是景泰蓝工艺的最辉煌的时期,也是工艺完美成熟的最高峰,这个时期的品种最为繁多反而是景泰蓝珍品相对的流传下来较少,这是因为当时景泰蓝的制作的成本极高,制作的数量也是极少的,所以拍卖出天价也属于正常情况了。

浅谈景泰蓝工艺特色的演变(元、明、清)

清朝中期景泰蓝

  • 清中期也就是清朝嘉庆年间-道光年间这段时期的景泰蓝除了满足宫廷使用陈设外,相对开明的嘉庆皇帝也同样把景泰蓝变成了流通的商品,富丽堂皇的景泰蓝成为清政府的出口创汇的经济手段之一。当时景泰蓝制作不象早期那样只有宫廷造办处一家制作,在天津、广州、扬州等地也同时开设了作坊,为王公大臣、富商、外国人制作高级礼品。但是作坊还是仍然属于官办,当时仿制明代器物是有一定数量的,在国外目前常会见到一些非常精制明代特征的景泰蓝制品,这类器皿大多落有明代的款识,但工艺上却比明代器物精细的多,并且釉子表面砂眼较少,光洁,文饰规矩,与明代的飘逸相比略显拘谨。嘉庆时期制作的景泰蓝有许多在器物上刻制乾隆款的做法非常的盛行,在当时景泰蓝的制作,在作坊里它的性质有了本质的变化,它不再是只属于皇家的专属御用品了,而成为了批量制作并且出售的商品。因此清嘉庆时期的景泰蓝在制作上与乾隆时期相比,在器物上的装饰明显减少了很多,而且整体设计上尽可能的将图案样式简单化,景泰蓝胎体制作也明显变薄,但釉面的光洁度较比前朝有所提高。

浅谈景泰蓝工艺特色的演变(元、明、清)

清朝晚期景泰蓝作品

  • 清晚期也就是从清朝咸丰年间开始到清朝结束差不多在鸦片战争前后,景泰蓝的制作费用成了清政府的一个主要难题。内忧外患使清政府无力承担庞大的制作成本开销,于是清政府决议遣散宫中大部分御用景泰蓝制作工匠,允许民间制作和使用景泰蓝制品,这使民间的作坊得以发展、繁荣。在清末民营公司作坊开始了大批量制作景泰蓝制品,由于制作器物针对层面比之前有了很大的改变,根据不同层面的人的需要景泰蓝制品也分成三种档次,一是高级出口仿古品种,二是高级陈设品种,三使普通生活用品的品种。这三类品种的质量的差别是有着天壤之别的,许多景泰蓝收藏家经常把一些最普通生活用品类景泰蓝制品当成精品来收藏,要知道此时工艺与清早期相比是有很大区别的,器物多为轻薄。镏金工艺薄,经过短时间就基本脱落干净,器物的底部多有旋纹。

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