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“一带一路”中泰艺博会精品推荐----铜胎掐丝珐琅器

发布时间:2019-05-12T09:09:49

掐丝珐琅,中国传统工艺品,属于珐琅器品种之一,一般特指铜胎掐丝珐琅,又称“景泰蓝”。使用其他金属做胎的,如金胎掐丝珐琅等。掐丝珐琅的制作工艺也称为掐丝珐琅。

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掐丝珐琅,其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅,之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力,由于其在明代景泰年间获得了史无前例的发展,又一般多外饰蓝色釉料,故习称景泰蓝,当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。

铜胎掐丝珐琅有着黄金和宝石般的华贵和瑰丽。因其制作工艺复杂,釉料配制和烧造技术难度大,生产成本高,故很长时期内主要作为御前用器,由宫廷内皇家御用作坊制作,除少量珐琅器由皇帝赏赐给王公大臣和作为贵重礼品给外国友人外,民间难得一见。

广东溯雅有幸征集到两件铜胎掐丝珐琅器,让我们一起来欣赏一下:

铜胎掐丝珐琅牡丹纹赏瓶

此瓶高25.4cm 口径7.5cm 底径8.5cm,撇口,束颈,鼓腹,收腰,圈足外撇,口、肩、足沿鎏金。整器采用掐丝珐琅工艺制作,瓶颈以红色珐琅釉为地,饰掐丝珐琅缠枝牡丹花卉纹,上下分别饰如意云头纹与蕉叶纹。肩部以蓝色釉为地,上饰缠枝牡丹花卉纹,繁花似锦,花朵饱满,花筋叶脉转折流畅。此瓶形制沉稳拙朴,上嵌纹样繁复清晰,纹样繁而不乱,密而有序。各式花卉色彩绚烂丰富,红、蓝、绿等诸色明朗艳丽,过渡自然,色彩富丽,极具观赏价值与收藏价值。

铜胎掐丝珐琅羊首炉

此香炉高7cm 口径11.5cm 底径10.4cm,通体采用掐丝珐琅工艺。羊首耳,鼓腹,圆足。底部书“大明宣德年制”六字楷书款。器饰缠枝花卉纹,线条流畅,纹饰繁缛清晰。全器以蓝地珐琅釉为地,以黄、红、绿、白等色填饰各色纹饰图案。珐琅质地细腻洁净,釉面光亮,尤其以绛红、黄釉等几种颜色更为耀眼夺目,填彩华丽,华贵不凡。整器铜质精实,掐丝繁密而不繁乱,珐琅料色泽纯净,韵致隽永,虽装饰繁复,亦不流入媚俗,婉约庄丽,实为古来稀见之佳器,极具收藏价值。

明末成书的《春明梦余录》中,将艳丽的景泰珐琅器与宣德铜器、永乐雕漆、成化斗彩视为同等重器,赋予其“精巧远迈前古”的极高地位。当时贵族巨贾亦视为风雅珍品,竞相求之。

掐丝珐琅最早于元朝自西亚阿拉伯地区传入中国,这种工艺带着伊斯兰教艺术繁复绵密、蟠曲虬结、极重线条和设色的装饰性特点。掐丝珐琅器以金属细丝焊接在胎体上造出各式图框,再将珐琅釉填满空隙,放入摄氏680至720度的隔焰窑急速烧成,这低温快火可黏牢珐琅釉,又不至于熔解铜线轮廓。过程重复多次,直至金属丝坑填平。填釉过程完毕后,表面还需经浮石打磨,将纹饰刮平磨亮,最后步骤是将金属丝及光素的金属部分镀金。金属丝可分隔出不同珐琅釉色的图案,或在单一釉色中制造质感。

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明景泰年间,由于政府的重视,珐琅的制作工艺日趋成熟,尤其是蓝釉料有了新的突破,因此历史上便有了“景泰蓝”之美誉。到了清代,掐丝珐琅器成为清宫生活的重要部分,康熙及乾隆年间的珐琅器制作水平尤其高,有赖于皇室的喜好,御用作坊之间的技术交流,以及装饰风格的演变。掐丝珐琅既适合宫廷殿阁环境的陈设,又能满足皇家贵族的审美需求,故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。自康熙朝,宫廷造办处便设有专门的作坊,制作大到宫廷礼器、陈设,小到文房用品、生活用具。

清初宫内设立珐琅作,专门研发珐琅器。康熙时期掐丝珐琅的风格,沿袭明代规范,掐丝细密釉色不及。当时的珐琅器制作一般参考瓷器,造型、纹饰多效法瓷器。由于康熙把目光转移到画珐琅的新技术上,以致于忽略掐丝珐琅的制作,故当时掐丝珐琅数量并不多,而且品种单调,以小型器物为主,而且质量不佳。这种状况一直延续至雍正时期,虽然雍正朝的珐琅作曾重新研制掐丝珐琅技术,但效果不佳,因此,掐丝珐琅的生产一直未能全面恢复。落雍正款的掐丝珐琅器,仅有台北故宫博物院收藏的一件仿古豆形器。

只有到了乾隆时期,掐丝珐琅工艺才全面兴盛,并正式达到巅峰,并形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。乾隆朝除了继续仿制前朝的各种器皿外,还从事仿古铜器和宗教仪典方面所用的佛像、佛龛、佛塔、满达、七珍八宝等供具之制作,更另辟蹊径,烧制各种动物造型的实用兼陈设的器皿。一般日常生活用具,例如饮食用器、文房用具、日用的花瓶、花盆、轿瓶、香薰、脸盆、浑天仪、暖手炉、渣斗、镜子、挂屏、灯座、帽架、鱼缸、如意、斋戒牌、鼻烟壶、钟表、及翎管、班指、指甲套、发簪等装饰品等,不胜枚举。其装饰繁缛,纹样采用传统的螭龙、兽面、吉祥纹饰、莲塘、山水、番莲及莲瓣、菊瓣和各种西洋式花朵。而且乾隆常把古代书画名迹巧妙地运用到掐丝珐琅的纹饰中,以追求绘画艺术与珐琅工艺的完美结合。掐丝的技术更为娴熟,粗细均匀而流畅,色釉种类多样,釉色艳丽、洁净,但大多数缺透明温润的质感。同时结合錾胎和画珐琅之制作技巧于一体,使掐丝珐琅工艺之发展臻于极境。

乾隆以后,由于国势逐渐衰落,掐丝珐琅的制作也开始没落,传世的作品不多。清晚期的掐丝珐琅器造型以瓶为主,式样多有变化,但比例不是很协调。由于多借助于机械成型,故器物胎体轻薄,掐丝线条流畅,但艺术品位明显逊于乾隆珐琅器。

掐丝珐琅的制作大致可以分为7个步骤:制胎,即以红铜板制出器形;掐丝,即将压扁的铜丝依设计饰纹粘牢于胎体;烧焊,将其再次焊接牢实;点蓝,依饰纹中颜色依次上釉彩,先点地,次点花,再点蓝,后加亮白;烧蓝,点一次蓝即烧一次,重复多者可达3次;磨光,以细砂石、黄石及木炭分别逐次打磨光滑蓝料与铜丝的粗糙处;镀金,即抛光除锈的最后一道工序。可以说,掐丝珐琅的制作工艺既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺的集大成者。

相对比明代的掐丝珐琅,清三代尤其是乾隆的掐丝珐琅工艺更加精湛完美,也是现在市场上清代乾隆的掐丝珐琅器价值比其他时期的掐丝珐琅价值高的原因。清代掐丝珐琅器动辄数千万元甚至上亿元成交的火爆。





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