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景泰蓝知识

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近年来为什么景泰蓝成为收藏首选-景泰蓝价格一般是多少?

发布时间:2019-05-16T08:29:08

在儒商文化旺盛的今天,很多成功人士都很内敛,他们不像早年间那些暴发户一样张扬,而更多地选择藏富于家。或许正像"商场如战场"这句经典名言所描述的那样,叱咤风云的商务达人们无时无刻不在搜寻着最新的行情动态,久而久之,便培养出来那种集考究与投资于一脉的生活方式。很多成功人士的家里更像是一座微型的博物馆,而景泰蓝瓷器在最近的十几年里成了他们家中博物馆的主角。

景泰蓝,又称铜胎掐丝珐琅,是一种将各种颜色的珐琅附在铜胎或是青铜胎上,烧制而成的瑰丽多彩的工艺美术品,最早的文字记载出现在元朝。因其是在中国明朝景泰年间兴盛起来,因此命名为景泰珐琅或是景泰琅。后来又因多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作为底衬色,而且"琅"的发音近似"蓝",最后演变成"景泰蓝"这个名字。后来这个名字广泛的包括所有的铜胎掐丝珐琅。

由于景泰蓝古董的价格极高,根本不是一般收藏者所能承受的,所以对于"玩"不起古董的收藏爱好者,不妨另辟蹊径,关注一下现代景泰蓝作品。现代的景泰蓝大师为景泰蓝的传承与发展做着不懈的努力,新时代的景泰蓝精品时期已经到来了。随着景泰蓝的主要原料和其他手工艺品制作技术的不断发展以及市场的需要等,促使近年来的景泰蓝制作工艺出现了重大的突破,不断的有新景泰蓝品种、新的釉料颜色、新工艺的出现,多种工艺相结合的景泰蓝产品,都具有收藏价值。

清雍正六年,当时的造办处在仿制出西洋"白、黄、浅绿、亮青、蓝、松绿、黑"等原有九种颜色外,又增添了"淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色"等十多种颜色,不仅摆脱了对西方颜料的过度依赖,新色泽的加入,极大丰富了彩瓷绘制色彩表现,画面更加生动传神。

景泰蓝瓷器的制作历史不但悠久,而且被世界各国人民所喜爱,已经成为家居生活中不可缺少的装饰品和长久不衰的工艺品。可以说每一件景泰蓝制品不但有其器具的特有之美,更有一种蕴藏在深层的低调奢华之感,制作师傅们精湛的手艺使一件件景泰蓝制品"活"了起来。

你看正是这一件件制品造型特异、制作精美、色彩富丽、金碧辉煌,具有鲜明的民族特色,又兼具收藏价值与艺术价值,而让景泰蓝瓷器成为很多人投资的首选。

掐丝珐琅工艺原为"舶来"之物,应是元明之际中国工匠借鉴阿拉伯半岛的"大食窑"制作工艺并在其基础上发展起来的。明清两代,珐琅工艺受到统治者的重视,明代御用监和清代造办处均设有专为皇家制做珐琅的作坊。于是,珐琅工艺在中国发展的时间虽不长,却很快地成熟起来,并形成自身的民族特色,一跃而成为宫廷工艺品之大类。

故宫博物院现藏金属胎掐丝珐琅器四千余件,纷繁多彩,琳琅满目,自元明以迄晚清民国,各个时期的珐琅作品大备于此,从中可一览中国珐琅工艺盛衰发展之状况。我们在众多藏品中百里挑一,选择了历朝最具代表性的作品,以引领朋友们认识和欣赏我国传统工艺中的这一瑰宝。(栏目主持:李永兴)

故宫博物院藏各朝代"景泰蓝"大赏:

一、元末明初:

元末明初的掐丝珐琅器釉质细腻洁净,表面晶莹若水晶,红、蓝、紫、草绿等色珐琅鲜艳醒目。此时期图案多为缠枝莲花纹,花朵硕大,枝叶肥厚舒展,布局疏朗大方,间衬以或仰或俯的小花苞。

一件景泰蓝,十件官窑器,她到底有多精美?!

掐丝珐琅缠枝莲纹兽耳三环尊

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掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉

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掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉

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掐丝珐琅缠枝莲纹梅瓶

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掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶

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掐丝珐琅花卉纹玉壶春瓶

二、明宣德:

目前所见掐丝珐琅实物中时代款识最早者即为宣德款制品。

宣德时期的掐丝珐琅器珐琅色泽纯正、浓郁、沉着,表面光泽温润,但与元代珐琅相比,水晶般的透明效果已失。缠枝莲花纹仍然为主要的装饰题材,且沿袭元代风格,以单线勾勒枝蔓,花叶硕大饱满。

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掐丝珐琅缠枝莲纹出戟觚

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掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶

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掐丝珐琅狮纹双陆棋盘

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掐丝珐琅缠枝花卉纹盏托

三、明中期:

明代中期(15世纪中期-16世纪初),铜胎掐丝珐琅器的制作在花叶纹饰和珐琅质地上都产生了一些新变化。缠枝莲纹之外,海马纹、狮戏球纹、花鸟纹等也颇为流行。掐丝线条愈加纤细,图案布局亦显繁密。作品大多表面光泽度低或不具备光泽,砂眼增加,反映出珐琅质量的下降。

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掐丝珐琅狮戏球海马纹碗

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掐丝珐琅八狮纹三环尊

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掐丝珐琅狮戏球纹藏草瓶

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掐丝珐琅花鸟纹方尊

四、明晚期:

16世纪中期以后,我国的掐丝珐琅器产生了前所未有的变化,其中以明万历时期(1573-1619年)的作品为代表。这种变化主要表现在"仿生"造型掐丝珐琅器的制造;珐琅颜色品种的增加和运用;各种吉祥图案和宗教题材的流行。此外,这一时期掐丝珐琅器的花纹装饰更盛行双线勾勒技法。

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掐丝珐琅龙凤纹盘

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掐丝珐琅甪端

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掐丝珐琅八宝纹长方熏炉

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掐丝珐琅双龙戏珠纹花口盘

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掐丝珐琅鸳鸯式香熏

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掐丝珐琅福寿康宁字圆盒

五、清早期:

清康熙朝的珐琅器可以代表清早期掐丝珐琅工艺的发展状况,是清代珐琅器生产承前启后的时期。康熙初期主要以遗存于宫内的明代御用监制造的掐丝珐琅器为样板制造珐琅作品,经过不断的实践与积累经验,所成器物的珐琅色彩纯正、表面光洁、掐丝细而规整,直接影响着后世珐琅工艺的发展。康熙十九年(1681年)以后,随着珐琅作的设置,御用掐丝珐琅器开始了大规模和规范化的生产。

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掐丝珐琅缠枝莲纹球形香熏

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掐丝珐琅菊石纹小圆盒

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掐丝珐琅缠枝莲纹胆瓶

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掐丝珐琅夔龙纹暖砚盒

六、清乾隆:

乾隆皇帝对金属胎珐琅器可谓偏爱有加,积极支持并推动中国金属胎珐琅器的制作工艺,取得了空前的成就。当时珐琅器的主要产地以北京和广州最为著名。乾隆时期的掐丝珐琅器数量繁多,形制不断翻新,用途也十分广泛,涉及宫内典章、生活等各个方面。这一时期的珐琅制作工艺精益求精,成型规整,胎壁厚重,镀金光亮。"金光灿烂、厚重坚实"的乾隆朝掐丝珐琅器显示了清盛世殷实的国力。

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掐丝珐琅锦纹扁壶

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掐丝珐琅牧羊人笔架

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掐丝珐琅云龙纹文具

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掐丝珐琅宝相花纹佛塔

七、清末及民国:

道光十九年(1840年)以后,金属胎掐丝珐琅器的生产每况愈下,趋于衰颓。然而至清末及民国时期,由于掐丝珐琅器成为一种可获利润的出口商品,因而刺激了宫廷之外商营作坊的生产,如"老天利"、"志远堂"等等。这一时期的掐丝珐琅器线条粗细均匀,打磨平整,表面光亮润滑,盛行以蓝、红、白、黄、黑、绿等几种颜色的珐琅作装饰。

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掐丝珐琅年年益寿盖碗

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掐丝珐琅菊石花卉纹梅瓶

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掐丝珐琅书卷式笔筒

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掐丝珐琅龙凤纹瓜棱瓶


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