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清乾隆御制珐琅彩的价值-珐琅彩瓷绘画与工艺特征

发布时间:2019-05-20T08:36:27

清乾隆御制珐琅彩的价值-珐琅彩瓷绘画与工艺特征 

宫廷珐琅彩起源于康熙晚期,发展于雍正时期,兴盛于乾隆时期,是我国历史上唯一一个在紫禁城内烧造的瓷器,被誉为"彩瓷皇后"。如今宫廷珐琅彩艺术已经失传,现存的宫廷珐琅彩器极少,其中珐琅彩花鸟瓶更是不足10件。《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》和《清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶》就是其中的顶级国宝,被誉为"珐琅双绝"。这两件珐琅彩瓷是乾隆皇帝亲自授意、定图、督造和审核并钟爱至极的传世国宝,因清末战乱流落宫外,后几经辗转珍,经拍卖回流藏于天津博物馆和中国国家博物馆内,此次由王辉大师复原,两件国宝终于走到了世人面前,让世人看到了传世国宝的风采。

今,得晟经客户来访征集到珐琅双绝一对,特来分享。

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《清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶》高16.8cm,口径3.9cm,底部4.8cm。

《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》高17.2cm,口径4.0cm,底部4.8cm。

此对珐琅双绝敞口、长颈、带耳、斜肩、鼓腹,圈足,颈部、腹部都绘有花卉纹及一对雉鸡。此彩瓷像西方油画一样,以油来调配彩料,并且有一定的厚度,使得彩绘更具有立体感和层次感。在胎体未上釉处先作地色,后画花卉雉鸡。清代时期珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐器。

《珐琅双绝》是存世的清朝珐琅彩瓷器中极为稀有的顶级国宝,他们是乾隆皇帝亲自参与设计制作,采用清朝最顶级的珐琅彩技艺烧制而成,是其最为钟爱的作品。这两件瓶子见证了清朝康乾盛世的繁荣,也历经了战乱漂泊,海外拍卖回流,他们饱经岁月的沧桑,有着极为传奇的经历。这一次,经过王辉大师15年专业研究,12年艰辛复烧,终于得以再次国宝重现,盛世聚首。由此可见此件藏品极具收藏价值。

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康,雍,乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作,具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。

清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌

珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用,不得向外流失,故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品,故一般很难鉴别珐琅与粉彩的区别。珐琅彩与粉彩的化学成分方面:珐琅彩与粉彩都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金属氧化物制成。玻璃粉末为基本釉,是由玻璃研磨制得,主要原料是石英、长石、硼砂、氟化物等按照适当比例混合。呈色金属氧化物的主要作用是混合在基本釉中使其产生不同发色效应。可以说,制作各色釉料与烧制玻璃时加入不同金属氧化物制成"色玻璃"属于同一道理。

清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌

珐琅彩瓷胎瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见,多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品。底釉为纯白釉,不偏青也不偏黄,釉面光滑洁净无疵。珐琅彩色色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。绘画与纹饰,珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

清乾隆 珐琅彩人物纹胆瓶

一、珐琅彩瓷的绘画

珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子,而绘画却有他独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载,从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多,其中最为著名的有:王原祁、蒋廷锡、郎世宁(意大利西洋画家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上,形神兼备,各具不同的风采。

珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵,也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案,花大叶大,内容简单,缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用,质地有红、黄、蓝、白等各种颜色,但所有色彩和绘画都在器物外面,内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。

雍正款胭脂红地珐琅彩百花纹碗

雍正初年时珐琅彩绘变化不大,构图仍是呆板的对称,但写生画开始多了起来,有了些活力,背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期,"院画"的工笔画在整个社会流行开来,很得雍正皇帝的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶,在珐琅彩瓷器上以 "院画"为底稿,开始"勾、画、皱、染",这也是珐琅彩瓷器独有的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等,更有各种山水楼阁画面。因为雍正本人喜欢水墨及设色山水,所以这些画中就有用赫,墨、蓝单色或两种颜色画的,极为淡雅清丽。"团蝶图"则是集所有颜色于一身,据说有36种颜色之多。终究是纸绢画做底稿,这些画有直接在洁白如雪的瓷器上画的,有在设色上画的,但设计都很精巧。此时的器物身上仍多数是里不画,有少许里画的则外面就被敷上彩色。此时也偶见"锦灰堆"画法。

清乾隆珐琅彩西洋人物纹观音瓶

二、珐琅彩瓷的工艺特点

珐琅没有大的器物造型,绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶,其中碗、盘最多,只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩,这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄,均匀规整,结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细,釉色极白,釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,确可用"白璧无瑕"来赞誉。

珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用"彬然"、"君子"章;画山水的用"山高"、"水长"章;画梅花的用"先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。


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