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如何区分珐琅彩、景泰蓝、画珐琅

发布时间:2019-11-06T08:24:39

在大约300年前,有一种神秘的、焕发着宝石光芒的东西,同时让东西方的帝王陷入了沉醉和痴迷。这种东西,叫做"珐琅".

珐琅,又称"佛郎""法蓝",中国隋唐时由古西域地名拂菻音译而来。

十二世纪左右,珐琅自阿拉伯国家从陆路传入中国。它是中国工艺史上最晚形成的一个非常着名的品种,也是一个"舶来品".

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珐琅:一种粉状的玻璃质美貌涂料

它是一种施加在物体表面的玻璃质地的装饰物质。

从成分上看,它和玻璃类似,都以二氧化硅等为主。

你可以把它理解为一种物质,它就是那些呈现出不同宝石色泽的"粉状人造涂料";

你也可以把它理解为一件器物,所谓珐琅器,就是把这些珐琅,涂在金属、陶瓷、玻璃、紫砂等不同质地的胎体上,经过干燥、烧成得到的复合性工艺品。

这种工艺品流光溢彩,永不随时间而黯淡,它是康雍乾三代皇帝念念不忘的皇家珍藏,也是拍场上动辄拍出几亿元的天价拍品,更是我们十分熟悉的、小时候曾用过的、那些色彩斑斓的"搪瓷"升级版

人们用矿物质中硅、铅丹、硼砂、长石、石英等,以适当的比例混合,分别加入各种不同颜色的金属氧化物,经焙烧研磨,制成粉末状彩料后,根据不同的工艺,填嵌或绘制于金属等胎体上,形成的工艺品,就叫做——珐琅器。

这种艺术创作过程,我们可以平行对比着来理解一下:

附着在陶或瓷胎表面的称"釉"

附着在建筑瓦件上的称"琉璃"

而附着在金属表面上的则称为"珐琅"

珐琅与陶瓷釉、琉璃、玻璃(料)同属硅酸盐类物质。

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■清铜套画珐琅花卉纹莲瓣烛台

胎底有多种材质,瓷胎天下最贵

既然珐琅是一种施加在物体上的装饰物质,那按照物体(胎)性状的不同,可以分为好几类:包括金属胎珐琅器、瓷胎珐琅器、玻璃胎珐琅器和紫砂胎珐琅器等。

瓷胎珐琅

雍正时期,自制珐琅釉料取得成功后,色彩日益丰富绚丽,珐琅技术和颜料开始改变原有的彩釉色调。并大胆地运用到铜胎以外的瓷胎、宜兴胎、玻璃胎等材质上。

瓷胎珐琅,即珐琅彩瓷,顾名思义,是在瓷胎上绘制的画珐琅。

它有效地解决了珐琅釉与白釉瓷面结合的问题,这就是珐琅彩,也就是传说中的瓷胎画珐琅

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■清中期铜胎珐琅彩人物挂屏 广东省博物馆藏

瓷胎珐琅器

又叫"珐琅彩"或"珐琅彩瓷",是如今拍场上卖得最贵的一类瓷器之一。

康熙时期,珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹

雍正时期,以花卉图案居多,尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗,这些题诗的书法极佳。

乾隆时期,出现了很多极其优秀的陶瓷作品,珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师

这些器物,代表了当时最高的艺术水平。

制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后销声匿迹

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■清康熙款珐琅彩花蝶纹碗 广东省博物馆藏

珐琅彩瓷一向是市场上的绝对焦点。

目前国内市场成交价最高的一件,是2018年4月3日上午,在香港苏富比2018春拍"嫣绯金炼-奈特典藏珐琅彩碗"单品专场中的"清康熙粉红地珐琅彩开光花卉纹碗",它以1.4亿港元起拍,2.39亿港元拍卖成交

宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候,还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅,三者制作时间大致相同,只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品,雍乾不见制作资料

金属胎珐琅器

在金属胎珐琅器中,依据金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同,又可以分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅和透明珐琅等四大种类。

●掐丝珐琅

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■清铜胎掐丝珐琅兽耳瓶

在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。

公元前十二世纪前诞生于希腊,约十二世纪由阿拉伯地区陆路传入中国,以景泰蓝为代表。

●錾胎珐琅

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■清铜胎錾刻珐琅兽面纹花觚

在金属胎上錾出花纹,使纹样轮廓线起凸,在其下陷处填充珐琅料,经焙烧、磨光、镀金,呈现宝石镶嵌的效果。

起源于公元前2000年前的埃及,元代由欧洲经陆路传入中国。

●画珐琅

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■清铜胎画珐琅镶染牙单把镜

画珐琅也被称为"珐琅画",它以珐琅釉料在金属器物表面绘画,入炉烧制而成,具有油画般的色泽和立体效果。

起源于十五世纪中叶欧洲佛朗德斯,位于比利时、法国和荷兰三国交界。

十七、十八世纪经海路传入中国。

●透明珐琅

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■清铜胎鎏金透明珐琅花蓝座钟

透明珐琅的釉料比其他珐琅透明性更强。

其中,硬透明珐琅的透明度极好,常能透出胎底浅刻的花卉纹饰,色彩如宝石般晶莹。

软透明珐琅呈半透明状,主要用于银首饰的点缀,也叫做"银烧蓝"或"烧蓝".

铜胎掐丝珐琅就是景泰蓝

金属胎珐琅器中,数量最多、影响最大、传播最广,最贵重的莫过于金胎,而常见的是铜胎。

因为铜料与表面珐琅容易结合,且铜料价格相对容易接受,铜胎珐琅最为广泛。

金胎因造价过高,难为常人所接受,清三代时基本只限内府制作使用,且数量极其有限。

这里的掐丝珐琅,如果它是铜胎的,那么铜胎掐丝珐琅就是大名鼎鼎的——景泰蓝

景泰蓝正名"铜胎掐丝珐琅",俗名"珐蓝",又称"嵌珐琅",是一种在铜质的胎型上,用柔软的扁铜丝,掐成各种花纹焊上,然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。

景泰蓝的起源

观点一:认为景泰蓝诞生于唐代;

观点二:元代忽必烈西征时,从西亚、阿拉伯一带传进中国,先在云南一带流行,后得到京城人士喜爱,才传入中原。

学术界公认:明代景泰年间,这种工艺技术制作达到了最巅峰,故后人称这种金属器为"景泰蓝".

掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇家喜爱,至明初尤盛。北京是中国景泰蓝的发祥地,也是最为重要的产地。

传世的明代早期掐丝珐琅器寥若晨星,多已归入海内外各大博物馆典藏,民间流通者更是罕见。

2010年6月,一件明宣德景泰蓝缠枝莲香炉,在北京保利以246万元成交。

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■清乾隆铜胎画珐琅云龙八宝脸盆

广东制造的金属胎珐琅叫"广珐琅"

广珐琅一名,最早见于清宫,现在泛指广东制造的金属胎珐琅。

清代广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人。

1687年(康熙二十六年),法国国王路易十四派使团到访清宫,有意向中国示好,给康熙送了件画珐琅制品礼物,康熙对"画珐琅"一见钟情。

他决心把"画珐琅"这种最新工艺做出来,希望邀请西方技术指导前来中国,可懂珐琅工艺技术的西方人久久未到。求人不如求己,我们自己上吧。

1688年(康熙二十七年),康熙下令更改了几百年来烧制官窑御用瓷一律由景德镇制作的惯例,将"珐琅作"划归宫中造办处辖理,开始了试验、试烧画珐琅。

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■清中期铜胎镶翡翠柄画珐琅西洋人物把镜 广东省博物馆藏

在此之前,宫廷已经有了景泰蓝,也就是掐丝珐琅,要研制画珐琅,它虽然有些基础,可是工匠还是欠缺的,这时人们就想到了广东工匠。

1716年(康熙五十五年),广东巡抚杨琳先后推荐七位广东珐琅匠入宫烧制西洋画珐琅;

1719年(康熙五十八年)擅长珐琅制造的法国人陈忠信才悠悠前来;

1728年(雍正六年)2月开始试炼珐琅料,七月十日新炼珐琅料便创烧成功,新增了九种色种。

传世的雍正朝珐琅彩釉面莹润,色调靓丽,色彩繁多,同一器物上装饰色彩可达至36种,清宫画珐琅釉料运用之精巧纯熟。

1748年(乾隆十三年),随着需求量的增加,清宫逐渐将金属胎珐琅的活计交予粤海关。粤海关开始有制度地承办珐琅制造,而这就是"广珐琅"成名的开始,主要以画珐琅为主。

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■清乾隆铜胎画珐琅花卉纹须盘及水浇 广东省博物馆藏

"广珐琅"一名专门特指粤海关进贡的广东珐琅,种类涵括画珐琅、透明珐琅、錾胎珐琅等,是清代珐琅器工艺的重要代表。

相较于清宫珐琅而言,广珐琅色彩鲜艳明亮,繁复图案中密布舒卷自如的蔓草番花,线条较为纤细。

粤海关制作的广珐琅具有湖水蓝色内釉、颜色对比强烈、绘西洋远景人物等显着特征。

"华彩"广珐琅外销

广珐琅,既可以进贡宫廷,也能流向民间,更能远渡重洋。

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■清铜胎画珐琅双头鹰带皇冠盖茶叶罐

销往欧美

十七、十八世纪欧洲正掀起一股中国风,从中国进口的商品成为欧洲人趋之若鹜的时髦货。

广东工匠除了生产极具特色的珐琅器,还根据外国人生活需要和艺术品位制造外销珐琅的定制器型。

销往欧美的广珐琅多作为日用品使用,比如壁灯、吊灯、壁壶、餐盘盖、盥洗手盆与执壶、带加热装置的茶壶、大型长方或圆形茶盘等,造型、纹饰多变。

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■画珐琅家族世系图长方盘 1739年

18世纪早中期特别流行家族徽章、西式图案,珐琅绘画技法高超。这一时期外销欧洲的广珐琅,以白地居多,其上饰多色珐琅,少量仅用蓝色,凸显青花的效果,且多为贵族、富商等专门定制。

十八世纪晚期-十九世纪,随着消费群体的拓展,广珐琅绘画日益粗率,色彩俗艳,且纹饰繁缛。

销往东南亚

自1757年至1842年,广东作为唯一的通商口岸,外商云集,活跃着欧洲、巴斯(印度西部)、阿拉伯、犹太等商人。

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■画珐琅花卉纹槟榔器具一套

外销泰国的广珐琅器,虽然地色不同、纹饰有别,但每件器物上都会采用红、黄、绿、紫蓝四色,以一色为地,其他三色点缀……贵金属器,尤其是槟榔器具,乃泰国王室和贵族身份地位的象征。


而因为黄色珐琅器具有特殊的宗教象征意义,它们被珍藏于寺院的镶螺钿漆柜中,被视作为安于清苦的高僧的专享

销往西亚

广珐琅亦曾销往中东等地区。

执壶、玫瑰水瓶是其中最具特色的两类。

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■画珐琅花卉纹玫瑰水瓶

执壶壶体两侧中心装饰心形凸起或开光,是明代金属器、瓷器的一个典型造型,中亚、西亚、南亚等地区亦盛行此种金属器,并在细密画中多有体现。

(图片自广东省博物馆)


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