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景泰蓝大师介绍:李佩卿 景泰蓝技艺创新之路

发布时间:2020-03-12T00:01:16

文/杨明

景泰蓝,正名"铜胎掐丝珐琅",俗名"珐蓝",又称"嵌珐琅",是一种在铜质的胎型上,用柔软的扁铜丝,掐成各种花纹焊上,然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物 。


李佩卿大师作品之"鱼跃连年发"


李佩卿大师作品之"喜悦"

关于景泰蓝的起源,考古界至今没有统一的答案,但有一点是学术界公认:目前所见掐丝珐琅实物中时代款识最早者即为宣德款制品。明宣德时期的掐丝珐琅器珐琅色泽纯正、浓郁、沉着,表面光泽温润,且沿袭元代风格,以单线勾勒枝蔓,花叶硕大饱满的缠枝莲花纹仍然为主要的装饰题材。

景泰蓝另一个顶峰时期为清乾隆时期,乾隆皇帝对金属胎珐琅器可谓偏爱有加,积极支持并推动中国金属胎珐琅器的制作工艺,取得了空前的成就。乾隆时期的掐丝珐琅器数量繁多,形制不断翻新。这一时期的珐琅制作工艺精益求精,成型规整,胎壁厚重,镀金光亮。

现代景泰蓝融合了美术、工艺、雕刻、镶嵌、冶金、玻璃熔煉等六项中国顶尖工艺,运用千年不变的特制宝石釉彩及950度高温烧制,历经设计、制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等七法及十多道细工,一件具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵,斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。

李佩卿,国宾礼艺术家,国际工艺美术大师,中国景泰蓝粉彩大师,中美文化艺术交流使者,中国景泰蓝100年来第一位法国列宾竞赛金奖得主。四十多年来,她坚持传承与创新相结合,将景泰蓝技艺发扬光大,斩获无数国际大赛最高奖项,让中国的传统艺术在海外声名鹊起,引起世界文化界的高度重视,让景泰蓝这一传统工艺在信息时代重新焕发出万丈光芒。


李佩卿大师

创新源于时代要求

1953年,李佩卿出生于北京,父执辈为晚清时期宫廷名家御医,屡获御赐古玩珍品。对于宫廷珍玩器物多有涉猎,特偏爱宫廷景泰蓝珍玩,也为未来景泰蓝国际级大师之路开启入门之钥。1972年入行北京工艺美术厂学习景泰蓝,先后师传于景泰蓝京北派老国宝秦怀森和传承人秦连芳等。从最初的磨光车间到掐丝、点蓝、检验车间到最后的总工艺师设计室,李佩卿一步一个脚印地走了过来、也为她后来的创业打下坚实的基础。

2000年,李佩卿开始了创业之路,创业之初非常的艰难。凭借在美术厂积累的基础,李佩卿带领团队逐渐打开了市场,成为这个行业的姣姣者。2011年,对于市场的判断,李佩卿暂缓了传统景泰蓝的发展的脚步,提出在对传统景泰蓝发展的同时,着重研发创新景泰蓝。李佩卿以近四十年的皇家工艺景泰蓝为底蕴,独自研发成功的粉彩景泰蓝专利,开始了创新景泰蓝的研发之路。

次年,首创以宫廷艺术为底,并融入当代时尚美学的经典之作《鱼韵》诞生了,怀着忐忑的心情参加了欧洲最大的国际发明博览会,一举拿下"列宾竞赛"创新金奖,给予李佩卿极大的信心,更加坚定了她的创新之路。

谈起当年走上创新之路的因由,李佩卿至今感慨万分。学习了一辈子的景泰蓝传统技艺,创作了无数作品并在国内产生了较大影响之后,李佩卿开始尝试走出国门,在美国、法国等世界性工艺品展会上展示中国景泰蓝的光彩。谁知,国外的观众却并不买账,在他们眼里,来自中国的景泰蓝过于古老、传统和保守,无论是从造型还是色彩方面,都与当今世界的主流审美观点并不相符。在国际战场连续遭遇冷场的李佩卿,凭着独有的倔强和韧性,开始对传统景泰蓝工艺进行大刀阔斧的改革和创新。

景泰蓝作品《鱼舞天娇》,是李佩卿最出色的代表作之一。2014年它以其创新造型,并融入粉彩景泰蓝创新发明工艺,成为景泰蓝珍品史册上第一件荣获法国"金奖"、美国"金奖"的国际大奖作品。它不仅在技艺上克服了传统景泰蓝制作难点,在造型上也突破传统景泰蓝形象,整件作品清新生动、色彩绚丽。此后,李佩卿创造了一大批优秀作品,迅速引起了国际收藏界的关注,她带去参加国际展会的作品,每件都被参展商以高价当场收购。

对此,李佩卿认为,艺术是没有国界的。既然没有国界,那么一件优秀的景泰蓝艺术作品,就能得到更多不同国家和地区人们的认同。这不仅是向世界传播中国传统文化的需要,更是中国传统艺术在全球化发展的历史新时期所必须进行的创造和革新。在中国这片广袤的大地上,有太多卓越的历史文化遗产需要我们注入新鲜血液,从而使之焕发出新时代光彩。李佩卿希望,能够通过自己对景泰蓝这一传统技艺的创新,带动更多中国非遗技艺走上世界舞台,在传承中国传统技艺的同时,让更多世人重新认识博大精深的中国艺术和文化。


2012中国欧洲总领事张国斌、李佩卿、斯特拉斯堡副市长吉赛尔[鱼韵金奖



创新面临很多不解

在与李佩卿的对话过程中,我们尽量通过对于景泰蓝这一传统技艺在国内和国际上截然不同的发展情况,与她达成更深层次的一致意见,从而使得中国传统技艺在新时代的创新这一历史命题的脉络逐渐清晰。

李佩卿坦言,直至今天,身为国际工艺美术大师的她,所创作的创新景泰蓝作品,在国内的销售量远远不及在国际上的销售量,而销售价格更是不足国际市场的十分之一。李佩卿笑言,即使是像《鱼舞天娇》这样获得世界级大奖的艺术珍品,在中国国内举办的一些艺术展会上,甚至连优秀奖都没有得到过,这与人们对于景泰蓝艺术品的认识和认可程度有关。

究其原因,这与中国艺术界一直以来保守的观点密切相关。国内资深的景泰蓝同行和前辈,对于李佩卿在景泰蓝艺术上的成就都表示极为认可,但是对于她创新性的作品则持否定态度。在评比过程中,甚至有评委私下告诉李佩卿:"佩卿,你的作品已经不是景泰蓝了!"于是在这样的因素制约下,李佩卿的作品难以获得国内认可便不足为奇。

李佩卿说,也不知道是她的步伐走得太快,还是大家在这个时间点停留的过长,但她相信业内专家和人士还是真心为了景泰蓝技艺能够传承好。一件传统的艺术形式,在经历几百年的发展之后,经过了繁荣鼎盛时期,必然面临衰败,盛极而衰是自然之道,谁也无法避免。那么,在历史发展的新时期,唯有在传承的基础上进行创新,才是传统技艺的发展之道。而她所做的,无非是向着传统技艺创新之路迈出了一步,这一步是大是小,对于景泰蓝这样的传统技艺创新具有什么样的历史贡献,这些都留到百年之后再说吧。但是国际市场对于李佩卿作品的热捧,已经能够说明问题。




2012年鱼韵"法国斯特拉斯堡列宾竞赛"金奖

创新需要多方合力

从李佩卿的工作室出来,已是夕阳西下,微风吹来,黄叶一地。让人不禁想起淮南子中的名句,一叶落而知天下秋。

在我们的眼中,李佩卿为之执着奋斗一生的景泰蓝,只是中国这片古老的土地上,面临传承与创新时代抉择的无数传统技艺中的一项,保护优秀的传统文化刻不容缓,需要多方合力。真实地反映中国非遗技艺传承的问题和困境,树立中国非遗技艺创新发展的案例和典型,将有助于我们的传统技艺在新时代焕发青春。

首先是政府部门要发挥行业监督作用。在中国现行的政治体制下,政府部门对于行业的监督管理,对于行业自身的可持续发展尤为重要。除了大力扶持和培养非遗技艺传承人,我们更要开展严格的监督管理工作,从管理、审核等多个层面,发掘保护真正的技艺传承者。只有不断激浊扬清,正本清源,中国的非遗技艺才能形成健康、有序发展。

其次是行业自身要有创新的理念意识。从事景泰蓝艺术创造的人,要勇于打破坛坛罐罐,从促进非遗技艺的传承和发展的历史高度,看待创新问题。创新固然艰难,但是我们对于非遗技艺的传承发展负有历史责任。要在传承的基础上鼓励创新,要从全球化角度认识创新,要把创新作为非遗技艺传承发展的源泉和自身的使命,敢于认清形势,正视不足,支撑起非遗技艺创新的全新空间。

我们深信,有了政府部门的监督管理和引导,有了行业组织的创新理念,中国的非遗技艺传承之路将会更加平坦而广阔。这不仅是李佩卿——这样一位中国非遗技艺杰出代表的真实心声,更是中国文化和艺术走向世界舞台的坚强基础。

人物名片:

李佩卿,中国景泰蓝第一位横跨中、美、欧当代艺术并获得认可的国际级大师。当今唯一能将清宫的景泰蓝功法导入当代艺术美学并与国际接轨的国际级大师。

代表作品:

《鱼韵》。2012年李佩卿一改传统景泰蓝器形,以夸张的鱼为造形,并首度融入粉彩景泰蓝的创新发明工艺的"鱼韵",于第111届法国斯特拉斯堡创新发明大展中获得创新金奖,法国评委称之为:巴黎铁塔的生活艺术!


《蝶舞》,"蝶舞"作品是李佩卿首度以"燕京八绝"的掐丝珐琅与花丝镶嵌完美结合的作品。2013年荣获第112届法国斯特拉斯堡创新发明大展创新金奖,中法建交50周年之际,于法国卢浮宫展出,同时获中法文化协会授予"中华文化传播艺术奖",堪为"燕京双绝"的代表之作。


《鱼舞天娇》,2014年创作的景泰蓝"鱼舞天娇"是李佩卿大师有"余"艺术最出色的代表作之一,以活泼靓丽的造型荣获第113届法国斯特拉斯堡列宾竞赛创新"金奖";美国纽约国际艺术博览会及世界华人艺术精品大展【杰出艺术成就奖】两项国际大奖。


《富贵双金》,是李佩卿大师,以景泰蓝结合花丝镶嵌、细金工艺的代表作。作品以景泰蓝为主体,以编织、堆垒见长的花丝镶嵌工艺,体现在细节的处理上,显艺术品的美感和宫廷艺术价值。2015年荣获迪拜文化中心博物馆永及收藏陈列。




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